Онлайн-кинотеатр Premier начал показ сериала «Плевако» с Сергеем Безруковым в главной роли. Кроме Premier, в создании участвовали киностудия «РОК», НТВ и Институт развития интернета. Получилось нечто – политизированное и антиисторическое. Знаменитый адвокат участвует в кулачных боях, нелепо танцует и разбирается с революционерами. Увы, но к реальности это отношения не имеет. Авторка SOTA зарылась в исторические документы, чтобы объяснить, что с этим сериалом не так.
Не совсем понятно, зачем Анна Матисон (режиссер малоизвестных лент) решила снимать кино о Плевако. В том числе стала писать сценарий совместно с Саввой Минаевым (жаль, не установить, кто из них больше ответственен за сценарную безвкусицу). Поскольку Матисон – жена Безрукова, он постоянно снимается в ее проектах, не пропустил он и «Плевако». Супругов не остановило, что Безруков не похож на реального Плевако. Роль переписали под главную звезду, чтобы ему было где показать себя, великого актера (в ущерб исторической фигуре), из-за чего образ лишился глубины. Нравственные сомнения, странные решения – все это остается за кадром или приобретает мелодраматический оттенок. Настоящий Плевако был человеком талантливым, часто защищал бедных и угнетенных – но также он неоднократно брал сомнительные с моральной точки зрения дела и защищал хладнокровных преступников. Не зря появилась история о том, как он защищал человека, который изнасиловал свою дочь. Плевако начал свою речь со слов «ну, могло быть и хуже», судья его перебил и сказал, что хуже быть не могло, а Плевако возразил: «Хуже было бы, если бы он изнасиловал вашу дочь». В истории осталось дело, когда он защищал убийцу любовницы – Плевако уверял, что любовница сама попросила убить ее. Но в деле была записка покойной о том, что она ничего подобного не планировала, поэтому процесс Плевако проиграл. Эта – темная – часть работы Плевако в сериале, судя по всему, отражена не будет. Вместо этого сериал создает романтичный образ, не без недостатков, конечно, но очень простой, который не требует погружения в проблемы нравственности. Зато важно было начать сериал со сцены с «варягами и половцами» (на них ссылался Путин минимум в двух своих речах): «Много бед, много испытаний пришлось перенести России за ее больше чем тысячелетнее существование. Печенеги терзали ее, половцы, татары, поляки. Наполеон обрушился на нее с армией и взял Москву. Все вытерпела, все преодолела Россия, только крепла и росла от испытаний. Но теперь, теперь... Старушка украла старый чайник, стоимостью в 30 копеек. Этого Россия уж, конечно, не переживет, от этого она погибнет безвозвратно». Хотя журналист Влас Дорошевич, современник Плевако, записал ее так: «Русь страдала от страшных внутренних беспорядков. Но предки наши послали за варягами. Пришли варяги, помогли, плохо ли, хорошо ли, но ввели порядок. И Русь спасена. Воскресла Русь. Потом на Русь пришли татары, разграбили, сожгли ее, полонили всю. Погибала Русь. Но не погибла…». Но неважно, кто там и что говорил – исторические анекдоты, коих о Плевако много, звучат, по мнению авторов сериала, лучше.
Стоит вначале осветить хорошие стороны фильма – они все же есть. Безруков (хоть и похож внешне не на Плевако, а на Чехова) неплохо отыгрывает ту роль, что ему прописали. Плевако, каким он был в действительности, Безруков сыграть, конечно, не смог бы – не тот уровень. Местами актер дословно цитирует первоисточник (то есть стенограммы с заседаний), но звучит он неубедительно, а местами и ужасно пафосно. Настоящий Плевако умел впечатлять публику, он был мастером импровизации. Безруков же зачитывает заранее заготовленный текст – и чувствуется, что эти речи для него самого звучат чужеродно. Но если не брать сцены в зале суда, то все не так плохо. Вне суда Безруков играет какого-то вымышленного персонажа, смесь Шерлока Холмса и Феникса Райта. Это у него получается лучше – возможно, потому что в этом образе ему комфортнее.
Сериал красиво снят (впрочем, как и большинство исторических проектов от гигантов индустрии), остальные актеры играют достаточно хорошо, не перетягивая на себя одеяло (не дай Бог кому-то затмить главную звезду). Если не разбираться, как там было на самом деле, и игнорировать политические намеки, то смотреть можно. Это приличный (по меркам России) костюмированный детектив, в котором многое непонятно, но которому многое и простится, потому что он стильный. Но – если закрывать глаза на исторические факты.
С точки зрения истории «Плевако»… нельзя сказать, что чушь, но близок к этому. Словно бы снимали по неким «секретным документам», которые состряпали работники Института развития интернета. Поначалу недоумеваешь, к чему столько отсебятины. Сохранились же материалы, описания уголовных дел, о которых вы снимаете кино. Зачем же вы берете реальные истории и переписываете их подчистую? Позже становится ясно – во имя политической повестки. Главное – чтобы красиво, увлекательно и (очень важно) политически правильно. Это очень опасный вид пропаганды – не в лоб, как любят в современной России, а как-то хитро, полушепотом, с заигрыванием «ну вы же все понимаете». Привлекательная картинка и нарочито динамичный сюжет служат в данном случае подспорьем – зритель хочет, чтобы было интересно, вы ему это интересное даете, а попутно продвигаете ему нужные вам взгляды. Авось и не заметят, но бессознательно усвоят. Только зачем было брать реальных людей и натягивать их истории на необходимую конструкцию? Снимали бы лучше новую версию «Анны-детектива» с выдуманными делами.
Хотя сериал называется «Плевако», по сути, это и не Плевако вовсе. Уже потому, что Плевако звали Федор Никифорович, а в сериале он трансформировался в Николая Федоровича. Это самое странное и необъяснимое решение из возможных. Имена остальных персонажей сохранены – первой жены Плевако, его сына, его второй жены Марии Демидовой. Уголовные дела те же, что были у Федора Никифоровича. Прасковью Качку тоже не переименовали. Если уж вы настолько снимаете «по мотивам», что имя главного героя изменили, то почему оставили настоящие имена остальным вашим героям? Стоит ли говорить о том, что фамилию главного героя в сериале произносят неправильно, с ударением на «а», хотя нужно произносить ее на французский манер, с ударением на «о»?..
Итак, Безруков играет вымышленного героя Николая Федоровича, которого считают гениальным адвокатом. Есть у него и другие таланты – он дерется не хуже Джеки Чана (как в его ранних фильмах), танцует, как в современном ночном клубе, погружается в «чертоги разума», а попутно пытается соблазнить чужую жену. Половину серии Плевако курсирует между разными гостиными, ресторанами и театрами. Иногда он все же отрывается от устриц и едет расследовать новое дело. Первая серия посвящена делу Прасковьи Качки, вторая – стачке рабочих. Оба дела переврали ужасно в угоду экшену и политической повестке.
Итак, дело Прасковьи Качки – обманутая девушка убила своего возлюбленного за то, что он посмел уйти к другой. Дело было, на самом деле, простое – обычное убийство на почве ревности. Это мы читаем и в обвинительной речи Обнинского: «Вы, господа присяжные заседатели, могли убедиться, что дело идет об одном из обыкновенных убийств, с обыкновеннейшим мотивом – ревностью». Качку защищал Плевако, и он настаивал, что девушка была в момент убийства в состоянии аффекта. Обнинский, напротив, настаивал, что обвиняемая была в трезвом уме и должна нести ответственность, пусть с учетом ее обстоятельств, но как вменяемая. Плевако выиграл это дело, девушку отпустили. Что же сделали с этим делом в сериале? Почему-то Качку хотят судить, как политическую преступницу, а убийство прокурор пытается объяснить не личными мотивами, а классовой ненавистью – дескать, она была из низшего класса, а убитый – из дворянства. Но в исторических источниках точно сказано: «По обвинению в предумышленном убийстве посредством выстрела из револьвера дворянина Байрашевского суду предана дворянка Прасковья Петровна Качка, 19 лет». Хуже того – Прасковья в этой версии стала практически революционеркой. После того, как ее оправдали, она отправляется аж к самому императору, непонятно как проникает в главные залы и целится в императора из револьвера. Плевако потом объяснит это желанием Прасковьи так покончить жизнь самоубийством – сама не может, так как христианка, а тут ее убьют. Разумеется, реальная Качка не целилась в императора и не была убита его охраной. Сериал выставляет чудовищем отчима Качки, который якобы насиловал ее с детства – это в уголовном деле не отражено. Из убитого Байрашевского тоже сделали чудовище – он тут травит свою любовницу Прасковью, чтобы она потеряла ребенка, пытается отравить и другую свою любовницу, тоже беременную. В итоге в сериале получается, что Качка убила Байрашевского, чтобы спасти ту, вторую любовницу и ее ребенка. Ничего подобного в реальности не было. Видимо, материалы дела показались авторам скучными, вот они и накрутили – изнасилования, отравления, незаконные дети (и Качка тут тоже незаконная), революционные кружки и покушения на императора. Выдумывая невероятные сюжетные ходы, авторы порой забывают о логике. Так, они придумали помолвку Байрашевского с богатой невестой. О ней писали в газетах, но о ней никто не знал на первом заседании суда. Как гениальный защитник Плевако, готовясь к процессу, мог не узнать о публичной помолвке покойного?
Дальше история с бомбистами, анархистами и похожими только быстрее развивается. Контору Плевако обыскивают агенты Победоносцева (обер-прокурор Святейшего синода), его самого пытаются перетянуть на свою сторону члены революционной ячейки, провокаторы устраивают стачки, которые заканчиваются поджогами и убийствами. По мнению авторов, стачки и народные митинги – это потому что кто-то «раскачивает лодку». Народ всем доволен, народу ничего не надо, а нужно отдельным террористам, которые этот народ ожесточают. Только рабочие были спокойны – но вот они уже слышат, что должны бунтовать, и, конечно же, бегут бунтовать. Звучит даже фраза «мы здесь власть». Это противоречит словам самого же Безрукова в интервью Российской газете: «Например, мы покажем защиту рабочих Коншинской фабрики, которые взбунтовались против бесчеловечных условий труда и быта…» В сериале судят несколько рабочих, а в итоге приготовили к каторге только одного из них – подстрекателя, остальных отпустили. В историческом же источнике сказано: «Все подсудимые были осуждены в соответствии с обвинением, сформулированным в обвинительном заключении» (из материалов Национального университета «Киево-Могилянская академия»).
После того, как сериал переиначил дело Качки и рабочих, разбираться в других делах не хочется. Что там правда, а что придумано во имя беспощадного экшена и повестки – если вы за историчность, то лучше не смотреть, чем сопоставлять факты. Возможно, авторы заплутали в многочисленных анекдотах о Плевако (их действительно много, дошли до нас из 19 века). Что было, а чего не было – сложно сказать, не имея доступа к архивам. Может, и сценарий писали по постам в интернете, которые пересказывают одни и те же, якобы реальные, истории. Некоторые сцены явно появились для зрелищности. Так, Плевако (будучи христианином) сжигает мертвое тело своей матери на погребальном костре. Почему? Потому что мать его – калмычка по национальности. О том, что Плевако дерется, как в старых боевиках, мы уже сказали. А в финале второй серии на него совершают покушение – догадайтесь, кто.
Безруков на премьере сериала в «Октябре» говорил: «Пару слов в качестве защиты своей роли, как адвокат адвоката, я сыграл Николая Федоровича. Я обращаюсь к самым ревнивым критикам, которые попытаются во мне увидеть Плевако: портретного сходства искать не надо. Я сыграл Николая Федоровича, прототипом которого стал Федор Никифорович, это дало возможность художникам для полета фантазии, который необходим для художественных произведений. Документальное кино про Федора Никифоровича вы уже видели, а это – художественный фильм. И тем не менее фильм основан на реальных событиях…». Что же, они сняли, что захотели. А мы можем не смотреть дальше, ибо незачем.
