«Великая»: в прокате РФ фильм о женщине-военкоре, которая снимала освобождение Дахау и Бухенвальда

В российский прокат вышел фильм «Ли» (в РФ он называется «Великая») – о знаменитой женщине-военкоре, которая работала на полях Второй мировой и снимала в том числе нацистские лагеря смерти. Кейт Уинслет блистает в сложной роли и, как это с ней часто бывает, уже своим присутствием делает фильм настоящим искусством.

«Фильм, проникнутый глубоким сочувствием к тем, кто оказался в ужасных условиях войны»; «невероятно трогательное исследование характера женщины, которая была глубоко непонятой»; «Уинслет в очередной раз напоминает нам, почему она действительно одна из величайших актрис своего поколения» – так пишут о «Ли» на заграничных сайтах. Хотя рейтинг «свежести» по оценкам прессы у него на Rotten Tomatoes составляет 67%, критики о нем отзываются комплиментарно. Критикуют в основном за то, что это «традиционный биографический фильм» с «посредственными визуальными эффектами» и «общими шаблонными мазками» при раскрытии персонажей. Зарубежным зрителям фильм, впрочем, нравится больше – на том же Rotten Tomatoes он имеет значок Verified Hot (который дается лучшим фильмам по мнению посетителей кинотеатров) и рейтинг 94%. «Невероятный фильм, заслуживающий более широкого проката»; «Очень мощный и особенно важный для современного мира»; «Жаль, что многие не знают об этом фильме. Это один из самых сильных фильмов, которые я видел за последнее время» – это пишут в рецензиях на «Ли» обычные зрители.

Снимала фильм Эллен Кёрас, это ее первая художественная работа в качестве режиссера. Ранее она пробовала себя в документальном кино, но более известна как оператор («Вечное сияние чистого разума», «Кокаин», «Кофе и сигареты» и другие). Впервые «Ли» показали на кинофестивале в Торонто еще в сентябре 2023 г., но до мирового проката фильм добрался только осенью 2024 г.

Стоит отдать должное Эллен Кёрас – снимать о Ли Миллер сложно, это была действительно культовая фигура, и всю ее жизнь просто не поместить в полнометражный фильм (нужно минимум 6-8 часовых серий). А раз уж нет хронометража на все периоды ее жизни, нужно выбирать, что выбросить, а что оставить. Ли Миллер была популярной моделью «Vogue», дружила с известными художниками, включая Пикассо, была на войне, а под конец жизни стала звездой кулинарии. Авторы «Ли» (она же «Великая») решили, что не справятся со столь многогранной героиней, и оставили ей лишь одну роль – военного корреспондента на Второй мировой. На самом деле, это и хорошо. Получился фильм не только о Ли Миллер, но и о жизни женщин на войне. А у войны, как известно, не женское лицо. Получается так, что талантливая и сильная Ли Миллер на протяжении почти 2 часов пытается запечатлеть насилие и добиться, чтобы о нем узнали люди в тылу (и оказывается, что добиться этого «узнавания» сложнее всего).

В начале фильма Ли Миллер (в исполнении прекрасной в любом возрасте Кейт Уинслет) живет богемной жизнью во Франции. Она пьет и веселится в компании своих богатых друзей, они танцуют на фоне кинохроники из нацистской Германии и спорят, начнет ли Гитлер новую войну в Европе. Но Ли чувствует себя нереализованной. На работе (в журнале «Vogue») напоминают, что она постарела, а «старые» модели должны уйти на покой. Ли мечтает стать профессиональным фотографом, но по-настоящему ее поддерживает на этом пути только ее будущий муж, художник Роланд Пенроуз (личность тоже известная, его играет Александр Скарсгард). С ним Ли сбежит из Франции в Лондон – к счастью, потому что скоро начнется война и Франция окажется под оккупацией.

С началом войны отношение к женскому труду меняется. Мужчины ушли на фронт, а работать кому-то нужно. Ли, которая до войны воспринималась обществом скорее как красивое украшение интерьера, получает теперь возможность проявить себя как фотограф. Журналу «Vogue» нужны снимки разрушений (Гитлер бомбит Лондон) и военного быта. Но Ли хочется большего – она мечтает поехать на передовую и работать наравне с мужчинами-военкорами. Для консервативной Англии это уже слишком – женщина на фронте будет только мешать. Маленький спойлер – на фронт Ли Миллер все же отправится и снимет там важнейший материал: бои за Францию, освобождение Дахау и Бухенвальда.

Кейт Уинслет, которую взяли на роль Ли Миллер, внешне не похожа на реальную Ли, но на восприятии героини это не сказывается. Фильм держится на Уинслет и ее выдающейся актерской игре, она не боится достоверно играть боль, злость, а затем – ПТСР и старость. Без нее фильм на 90% теряет свою силу и мрачное обаяние – похвала это «Великой» или нет? У Уинслет получается не героиня-памятник, как часто бывает в биографических лентах, а живой человек со множеством слабостей. Она резкая и категоричная, слабая и трогательная, она отлично выполняет свою работу, но забывает о чувствах своего любимого человека, она – хороший и верный друг и вместе с тем она не самая лучшая жена и плохая мать. С началом военных эпизодов Уинслет вообще не расстается с алкоголем и сигаретами (у Ремарка в книгах и то меньше употребляли), героиня старательно себя убивает, не справляясь с напряжением. Зачем она это делает? Фильм потом объяснит (в Википедии этого нет, довольствуемся мотивацией из сценария): в раннем возрасте Ли была жертвой сексуального насилия, ее близкие об этом знали, но велели ей молчать, и в итоге ее насильник остался безнаказанным. И теперь, спустя много лет, Ли не может быть безразличной.

Фильм много внимания уделяет женским проблемам на войне – ведь они сильно триггерят главную героиню. Ли Миллер сталкивается со скепсисом со стороны мужчин, которые считают, что нечего женщине делать на фронте. Потом она наблюдает, как французы унижают своих же девушек, которых, по сути, эксплуатировали нацисты – сами, дескать, виноваты, им нравилось спать с оккупантами. И чувствуется, как героиня хочет помочь этим жертвам – и не может пойти против беснующейся толпы. А затем она отбивает француженку у насильника-американца, который говорит, что «они (французские женщины) должны быть благодарны, что их освободили». Эти эпизоды стыкуются с общим настроением фильма – тотальной несправедливостью. Самые сильные фрагменты – Ли Миллер в лагере смерти, фотографирует мертвых и выживших узников. Это душащие, мерзкие сцены, которые, несмотря на отсутствие подробностей, вызывают ком в горле. Потом Ли отправит эти снимки в английский «Vogue» – но их не напечатают. А когда героиня спрашивает, почему ее важнейшие снимки не попали в журнал, ей отвечают: «Зачем расстраивать читателей? Они хотят радоваться, что наступила победа. Зачем пугать их фотографиями из лагерей?».

Кейт Уинслет играет страшное одиночество. Хотя ее героиню постоянно окружают люди и у нее есть друзья и любимый муж, даже в эпизодах с ними она отыгрывает это одиночество – Ли Миллер словно бы остается наедине с собственными кошмарами. В этом же – ПТСР, которое было у реальной Миллер после войны. Кажется, что лучше всего она чувствует себя, глотая алкоголь – остальное, кроме ее работы, не имеет никакого смысла. И после сцен в лагере смерти это хорошо понимаешь.

У «Великой» есть недостатки – несколько обрывочное повествование, размытые образы второстепенных героев, история может быть то слишком быстрой, то излишне медленной и неповоротливой. Может показаться, что и образу Ли Миллер не хватает психологизма, что он схематичен. Но эмоциональность Кейт Уинслет сглаживает эти проблемы. Тут она – настоящая королева, вокруг которой выстраивается все. Если вы любите Уинслет, фильм вам, скорее всего, понравится. Если она и ее игра вам безразличны, то и фильм не оставит после себя сильного впечатления. Но «кино одного актера» тоже заслуживает внимания, тем более если оно (увы) на актуальную тему.