«Зажигательный мюзикл с хитами разных лет» – так пишет об этом фильме «КиноПоиск». И название какое любопытное – «Плагиатор». Можно подумать, что он – о музыканте, который ворует чужие песни, но нет – это было бы слишком просто. Вместо банальной истории зритель получил странное повествование с временными петлями, началом 90-х и любовными переглядываниями с матерью главного героя. И, как отметил один из рецензентов на «КиноПоиске», «забавно, что фильм про плагиат сам страдает плагиатом».
Снимал это довольно известный Антон Мегердичев («Движение вверх» и «Сердце Пармы»). О новом своем фильме режиссер говорит так: «“Плагиатор” – не только моя первая комедия, но и первая музыкальная романтическая комедия, и мне очень интересно этим заняться. Наш фильм о молодом талантливом, но не слишком удачливом музыканте, который получил возможность путешествовать в прошлое и там менять настоящее. В нашей истории мы хотим сказать: дорожи и прошлым, и настоящим, и меняй свою жизнь здесь и сейчас. Мы надеемся сделать фильм, объединяющий разные поколения». Но к режиссеру претензий меньше всего, вопросы вызывает сценарий, написанный аж тремя сценаристами. Это тот случай, когда фильм мог получиться хорошим, но все посыпалось из-за неумения сценаристов работать со сложным материалом на основе научной фантастики. Отсутствие собственной фантазии сценаристы пытались прикрыть многочисленными отсылками на классику, но получилось только хуже.
Итак, что мы имеем в сюжете. Егор (Роман Евдокимов) – нищий музыкант, который зарабатывает в караоке, исполняя песни по заявкам. Его мать (важная сюжетная линия) привила ему любовь к музыке, потому что в свое время сама не состоялась как певица. Егор хочет заработать денег, но пойти на обычную работу не решается, хотя его девушка Юля (Стася Милославская) просит его уже стать нормальным добытчиком. «Тебе 30 лет, Егор, ну сколько можно петь в караоке!» – восклицает она. Сама Юля – дочь олигарха Артема Андреевича, который живет в поместье, похожем на Версаль. Олигарх против того, чтобы Егор женился на его дочери, а Юля не хочет отказываться от денег своего папочки и жить самостоятельно. Вот и получается, что Юля пилит Егора, не понимает его увлечение музыкой и гонит на хорошую работу. Впрочем, Егор тоже не чуткий и внимательный партнер: он систематически пропускает слова своей возлюбленной мимо ушей, а когда она делится с ним своими переживаниями, просто засыпает.
Однажды, записывая музыку в… э-э-э… шкафу, Егор внезапно переносится в прошлое. Да-да, это похоже на «Хроники Нарнии», тем более шкаф в этом фильме – это вечный портал в прошлое (а почему он раньше так не работал?). Позже Егор в любой момент сможет перенестись в прошлое – достаточно начать играть музыку в шкафу. Жаль только, что в прошлом – бесконечный «день сурка». Егор раз за разом проваливается в летний день 1991 г. Один день повторяется из раза в раз, а Егор решает, что неплохо было бы изменить будущее, поменяв прошлое.
Как вы уже поняли, «Плагиатор» – это лютая смесь «Дня сурка» и «Назад в будущее». Чтобы сходство с классическим фильмом Земекиса было очевидно всем, авторы впихнули в сюжет линию с матерью Егора. Мы помним, что Марти из «Назад в будущее» случайно вмешался в события прошлого и в итоге помешал знакомству своих родителей. Тут же Егор, во-первых, хочет сделать мать известной певицей, а во-вторых, найти матери мужа (а себе отчима)... причем за деньги. Его мать в 1991 г. работает на какого-то олигарха (его играет неприятный Марат Башаров). Егор же хочет отдать матери хиты будущего – например, что-то из репертуара Лепса. Да, вы правильно поняли – Егор хочет своровать еще не написанные в 1991 г. песни, чтобы их записала его мать и прославилась. В финале, конечно, Егор откажется от воровства и просто напишет матери список композиторов, с которыми стоит поработать.
Юля, девушка Егора, узнает, что он может путешествовать в прошлое, и уговаривает его как-то там, в прошлом, заработать. За этим Егор ходит в казино и запоминает, какие цифры выпадут в рулетке. Но забрать с собой из прошлого он ничего не может – всякий раз его выталкивает из шкафа полностью голым. А пока Егор раздумывает, как бы еще изменить прошлое, Юля рассказывает о «волшебном шкафе» своему отцу – и мы получаем новую сюжетную арку, которая показывает Егора персонажем без логики и разума.
Отец Юли в прошлом хотел стать известным музыкантом, но прямо в день важного экзамена его повязали с приятелями после ограбления квартиры. Он попал в тюрьму и навсегда простился с карьерой музыканта. И вот теперь отец Юли хочет, чтобы Егор в прошлом (совпал даже день, какой рояль в кустах!) спас его от милиции и тюрьмы. В обмен на это он обещает, что отдаст Юлю замуж за Егора (как будто она собственность, а не взрослый человек, честное слово). И Егор соглашается, показывая зрителю, что он абсолютный дурак.
Что не так с этой аркой (и с логикой авторов)? Дело в том, что сюжет с временными петлями и переносами в прошлое работает по четкой схеме. Если кратко: персонаж №1 в прошлом движется из точки А в точку Б; главный герой в прошлом вмешивается в действия персонажа №1, и он движется теперь из точки А в точку В. Это т.н. «эффект бабочки» – изменив одно событие, вы рискуете поломать всю дальнейшую жизнь персонажа №1. Егор, похоже, не знал об этом эффекте, поэтому для него стало сущей неожиданностью, что в новой ветке реальности его Юля не родилась вовсе. Можно только изумиться такой недальновидности, но герою быть тупым простительно. Ужасно, что дальше логику ломают сами авторы.
Итак, Егор попал в прошлое и изменил траекторию движения персонажа №1 – из точки А в точку В. Из этой же реальности Егор снова попадает прошлое и снова (!) пытается его изменить. Так вот, уважаемые, в чем временной парадокс? Егор сначала спасает Артема Андреевича от милиции, Артем благополучно добирается до консерватории, сдает экзамен и становится известным музыкантом. Но эта реальность (с Артемом-музыкантом) главному герою не нравится. Егор снова возвращается в прошлое и… теперь помогает милиции задержать Артема, чтобы они отправили его в тюрьму (и в этом случае он должен стать олигархом и произвести на свет Юлю). Уже запутались? Сейчас хуже. Артем изменил путь от А к В исключительно из-за вмешательства Егора. Возникает вопрос: если Егор из реальности Артема-музыканта снова перенесется в прошлое, по какому пути должен идти Артем в этом прошлом – от А к Б (путь олигарха) или от А к В (путь музыканта)? Путь от А к В невозможен – чтобы он состоялся, нужно присутствие Егора. Получается, будущее с Артемом-музыкантом в принципе невозможно, оно исчезает, как только Егор в прошлом перестает вести Артема к точке В. То есть в любом случае Артем должен пройти от точки А к точке Б. Так зачем, в таком случае, Егор вмешивается в путь Артема от точки А к точке Б? Ему в принципе лучше не лезть в эту линию сюжета, но он лезет. Чувствуется, что авторы сами не понимают, как работают временные парадоксы. Эта временная проблема (с двойным изменением одного и того же момента) описывалась еще во второй части «Назад в будущее», но почему-то именно этот кусок авторы «Плагиатора» решили не заимствовать у фильма Земекиса.
Вместо того, чтобы задуматься о работе временных петель, авторы решили напихать больше известных песен. «Высоко», «Рюмка водки», «День рождения» и прочие песни из репертуара нулевых постоянно звучат в фильме. Временами их поют хорошо, а порой – так плохо, что хочется зажать уши. Что же, балл за реализм – в караоке часто поют ужасно. Музыкальные номера неестественны, и фильм так и не становится мюзиклом – сначала песен много, а потом полчаса никто ничего не поет.
Отдельно заслуживают упоминания странные отношения Егора с его матерью. У Егора с юной версией его матери больше романтической химии, чем с Юлей. Ох уж эти долгие соблазнительные взгляды, бегство по ночной Москве и даже… м-м-м… поцелуй. Не откровенный, в щечку, но это опять отсылка на первую часть трилогии Земекиса. Фильм пытается нас убедить, что Егор любит Юлю, но на протяжении всего хронометража он относится к ней как к своему приложению, не слушает ее и словно не задумывается о ней, когда меняет прошлое, как ему нравится.
Чем же закончилась эта «временная вакханалия»? Егор все-таки сделал свою мать богатой и знаменитой, проснулся в роскошном доме, в новой жизни он – успешный бизнесмен с кучей денег и личным водителем. Только вот Юли в его жизни нет. Егор пытается найти ее, заявляется к ней домой – а Юля в этой реальности встречается с другим мужчиной. Егор чуть ли не домогается ее, пока в душе моется ее новый парень, а потом ворует ее гитару и уходит. Ошеломленная Юля бежит за ним и… они обнимаются. То есть, по сути, Юля бежит за незнакомым человеком, бросает своего парня, чтобы… что? Но и это не финал. В итоге все оказывается… правильно – «сном собаки». Егор просто просыпается и вываливается из своего шкафа. И все. Если не можешь объяснить чушь в своей истории, сделай ее «сном собаки» – это же невозможно критиковать.
«Плагиатор» – это нелогичный, не веселый и не романтичный фильм. Главной мечтой главного героя оказываются деньги (а не музыка, как нас убеждают вначале). Деньги оказываются важнее творчества и любви. Егор выбирает их, тем более что заветные миллионы он получает без усилий. Хотя, если заглянуть в соцсети и послушать что там говорят, это и есть главная мечта нашего времени – получить большие деньги просто так, за красивые глаза.
